L’ouvrage Playlist. Musique sexualité est constitué de seize essais autonomes, qui explorent tour à tour la musique dans les pratiques sexuelles, et le sexe dans les pratiques musicales. Il se déploie d’une thématique vers l’autre, comme un texte de sociologie de la musique qui virerait insensiblement au texte de musicologie. Quel est aujourd’hui le rôle de la musique dans la vie sexuelle des personnes, la réelle comme la fantasmée ? Quelles sont les représentations de la sexualité dans les œuvres musicales, celles du répertoire classique comme celles des genres populaires ? Quelle a été, de l’Antiquité à nos jours, la trajectoire historique de ces imbrications ? Comment cette histoire dialogue-t-elle, dans la période contemporaine, avec le devenir marchand de la musique, et avec sa numérisation ? Comment la musique s’insère-t-elle dans l’histoire sonore de la sexualité, ce territoire méconnu des sound studies ? Quelles conséquences cette enquête peut-elle avoir pour repenser les pouvoirs de la musique ? Le livre se veut ainsi à la fois une enquête empirique et une proposition théorique, qui discute avec la musicologie féministe et les queer studies, avec les sciences cognitives de l’écoute et du plaisir, avec la sociologie de la culture et l’histoire culturelle. En envisageant la musique comme un dispositif technique aux usages diversifiés, de la présence anthropomorphe à la « musique d’ameublement », il esquisse une écologie sonore capable de rendre compte à la fois des logiques du plaisir et de celles de la domination, à commencer par la domination des hommes sur les femmes.

Sixteen autonomous essays in Playlist: musique et sexualité explore, in turn, music in sexual practices, and sex in musical practices. It unfolds from one theme to the other, like a sociology of music text that veers imperceptibly into a musicology text. What role does music play in people's sex lives today, both real and fan-tasmied? What are the representations of sexuality in musical works, both those of the classical repertoire and those of popular genres? How does this history dia-logue, in the contemporary period, with the commercialization and digitization of music? How does music fit into the sound history of sexuality, that little-known territory of sound studies? What consequences might this investigation have for rethinking the powers of music? The book is both an empirical investigation and a theoretical proposal, in discussion with feminist musicology and queer studies, with the cognitive sciences of listening and pleasure, with the sociology of culture and cultural history. By considering music as a technical device with a wide range of uses, from anthropomorphic presence to "furniture music", he sketches out a sound ecology capable of accounting for both the logics of pleasure and those of domination, starting with the domination of men over women.