Une autoroute, le week-end du 15 août: unité de lieu, unité de temps. Tout un microcosme: patron de snack, camionneurs, serveurs, prostituées, gendarmes, etc., qui restent là et voient passer des milliers de voitures. Une micro-société parfaitement organisée entre deux aires de repos, avec ses codes, ses habitudes. Des invisibles que les vacanciers ne voient même pas, un décor banal. Et Joseph Incardona introduit un grain de sable : Pierre. Six mois qu’il tourne sur cette autoroute, depuis que sa fille a disparu sur une aire. Il vit là, n’en sort jamais. Il cherche le détail qui lui permettrait de savoir, de comprendre. Il attend. Ce fameux week-end du 15 août, une autre fillette disparaît: pour les parents, le monde s’écroule; pour les gendarmes, c’est une affaire épineuse ; pour Pierre, une chance. Tout est une question de point de vue. C’est le neuvième roman de Joseph Incardona : le plus ambitieux, le plus travaillé. Le style de la narration est sec, à l’os, très visuel (l’auteur est également scénariste). Mais la narration est émaillée de digressions, comme si on avait zoomé sur un objet ou sur un sentiment, afin d’éclairer autrement une scène ou un personnage. Cette double focale, parfaitement maîtrisée, rend l’écriture du roman profondément originale. Un coup de maître.

A motorway, on the weekend of 15 August: unity of place, unity of time. A whole microcosm: snack bar owners, lorry drivers, waiters, prostitutes, policemen, etc., who stand by and watch thousands of cars go by. A perfectly organised micro-society between two rest areas, with its own codes and habits. Invisible people that holidaymakers don't even see, an ordinary setting. And Joseph Incardona introduces a grain of sand: Pierre. He's been touring this motorway for six months, ever since his daughter disappeared at a rest stop. He lives there and never leaves. He looks for the detail that will enable him to know, to understand. He waits. On that famous weekend of 15 August, another little girl disappears: for the parents, the world falls apart; for the police, it's a thorny issue; for Pierre, it's an opportunity. It's all a question of point of view. The narrative style is dry, raw and highly visual (the author is also a screenwriter). But the narrative is peppered with digressions, as if we had zoomed in on an object or a feeling, in order to shed new light on a scene or a character. This double focus, perfectly mastered, makes the writing of the novel profoundly original. A master stroke.